Em «Vesperalis», a pintura deixa de ser apenas superfície. A pincelada abre espaço para uma forma que sai do plano e ganha volume em biscuit moldado à mão.

Cada flor nasce como extensão física do gesto pictórico: a mesma atenção à luz, ao contraste e à sombra que organiza a tela passa para a escultura, onde o detalhe se torna matéria.

A noite em Monte Santo de Minas permanece ligada às minhas memórias de infância. Quando a luz do fim de tarde se retira do interior mineiro, algo do dia fica suspenso, e é esse intervalo que sustenta a pesquisa.

O misticismo que nasce desse momento aparece nas formas que se abrem da superfície. Passar da pintura para a escultura 3D em biscuit foi a forma de levar esse silêncio noturno para o volume, mantendo a tensão entre o plano e o relevo.